یغمایی: خسارت جشنواره فجر را می‌پردازم

موسیقی هنری ایران: کاوه یغمایی» پس از لغو کنسرتش در سی‌ویکمین جشنواره موسیقی فجر گفت: از این بابت، خجالت‌زده مردم هستم و اگر هم جشنواره فجر خسارتی را طلب کند‌، موظفم که آن را پرداخت کنم.

به گزارش خبرنگار سرویس موسیقی ایسنا،‌ این خواننده موسیقی راک که قرار بود پس از سال‌ها، در قالب جشنواره موسیقی فجر روی صحنه برود‌، اظهار کرد: لازم است درباره اتفاقاتی که در جریان لغو کنسرتم افتاده است توضیح دهم؛ خیلی‌ها می‌خواستند به این کنسرت بیایند و از ما حمایت کنند و متأسفانه اذیت شدند. من شخصا از تمام کسانی که بلیت این کنسرت را خریده بودند و از شهرستان‌ها آمدند، عذرخواهی می‌کنم، حتی می‌دانم افرادی بودند که می‌خواستند با ویلچر به این کنسرت بیایند! قول می‌دهم این اتفاق ناگوار را از هر جهت جبران کنم.

او ادامه داد: امیدوارم به‌زودی با خبرهای خوب بتوانم این خاطره‌ی بد را کم‌رنگ کنم. از شب گذشته تا کنون، این موضوع ارکستر من را تحت‌ تأثیر قرار داده، اما این خبر را که گفته‌اند ارکستر من به اجرا نرسیده است‌، تکذیب می‌کنم؛ ارکستر من کاملا آماده اجرا بود و ما در 15 روز اخیر، با فشار زیاد تمرین کرده بودیم.

پسر کوروش یغمایی اظهار کرد: تک‌تک افرادی که در ارکستر من ساز می‌زنند، از حرفه‌ای‌ترین‌ها هستند. از همسرم نیلوفر فرزندشاد شروع می‌کنم که با این‌که پدرش در بستر بیماری بود‌، می‌خواست روی صحنه بیاید. هومن غفاری یکی از بهترین درامرهای این سال‌ها بوده و قوی‌ترین اجرایش را برای من آماده کرده بود. آرین کشیشی یکی دیگر از این نوازنده‌های خوب است که وقتی من هم‌سن او بودم، حتی نمی‌دانستم موسیقی یعنی چه. مسعود همایونی هم که یکی از بهترین گیتاریست‌های فعال در ایران است. آرون حسینی را هم که همه می‌شناسند. ساتگین یغمایی خواهرم و نگین پارسا که بک‌وکال این اجرا بودند‌، آمادگی کامل داشتند. همین‌طور همایون نصیری به من افتخار داده بود‌، بابک شهرکی هم که در زمینه موسیقی ایرانی فعال است‌، قرار بود در این اجرا کنار ما باشد.

یغمایی تأکید کرد: متأسفانه اتفاقی افتاده و اجرای ما لغو شده است. خواهش می‌کنم این مسأله را گردن یکی از بافت‌های موسیقی نیندازید. مدیریت،‌ سالن‌، خبررسانی، جشنواره و ... مقصر نبودند. مشکل پیش‌آمده و لغو شدن کنسرت را خودم گردن می‌گیرم. اجازه دهید این مشکلات برطرف شوند و به‌زودی با انتشار آلبوم در خدمت مخاطبانم باشم. قطعا با قطعات جدید، از خجالت همه درمی‌آیم.

یغمایی که ظهر امروز (25 بهمن‌ماه) در تالار وحدت سخن می‌گفت اظهار کرد: امکان اجرا شدن این کنسرت وجود نداشت و درست نیست که موضوع را به گردن یک شخص مشخص انداخت. در واقع چند موضوع مانند حلقه‌های زنجیر به‌هم وصل شدند تا این اتفاق نیفتد. من هم نمی‌خواهم این اتفاق گردن کسی بیفتد.

این هنرمند همچنین در پاسخ به این پرسش که شاید جشنواره از نام او سوءاستفاده‌ی تبلیغاتی کرده است،‌ گفت: من این موضوع را قبول ندارم؛ جشنواره از من سوءاستفاده نکرده است. اتفاقا مکانیزم جشنواره تلاش زیادی داشت و نوازندگان هم با فشار زیاد تمرین کردند.

این هنرمند همچنین بیان کرد: شنیده‌ام که خیلی از هنرمندان اینجا به‌خاطر مسائل اقتصادی اجرا در جشنواره را جدی نمی‌گیرند. در حالی که فجر تنها جشنواره موسیقی ایران است و باید بیشترین توان را برایش گذاشت. اتفاقا من هم تمام توانم را گذاشته بودم. اصلا خیلی از جریان‌های موسیقی باید از طریق همین جشنواره باشد. امیدوارم نگاه‌ها به جشنواره تغییر کند و شاهد یک رقابت واقعی باشیم.

یغمایی در پاسخ به این پرسش که چگونه به جشنواره دعوت شده بود؟ توضیح داد: من 15 روز پیش به‌صورت رسمی از طریق جشنواره دعوت شدم. اکنون هم جشنواره از این بابت متضرر شده و اگر من خسارت مادی به جشنواره زده باشم، موظفم که آن را بپذیرم. در عین حال، مهم‌ترین مسأله برای من، مردم هستند که می‌خواستند به این اجرا بیایند.

او تأکید کرد: اجرای من مجوز داشت و مشکلی از این نظر وجود نداشت.

وی از انتشار آلبوم جدیدش هم خبر داد و گفت: اگر به من بود، این آلبوم را هم همین الان منتشر می‌کردم.

به گزارش خبرنگار ایسنا، با وجود آن‌که نمایندگان رسانه‌ها در این نشست بارها درباره دلیل لغو شدن اجرای کاوه یغمایی در جشنواره موسیقی فجر از او پرسش کردند، اما این خواننده راک ترجیح داد که دلیل لغو شدن کنسرتش را اعلام نکند.

در بخش دیگری از این نشست حسین سعدی - مدیر هماهنگی ستاد جشنواره موسیقی فجر - درباره نحوه پرداخت بهای بلیت مخاطبان، گفت: کسانی که بلیت خریده‌اند می‌توانند از طریق همان سامانه فروش و پیامکی که به آن‌ها ارسال می‌شود، پول خود را پس بگیرند. سامانه‌های فروش به‌زودی این کار را انجام می‌دهند و دوستان اندکی را هم که به‌صورت مهمان به جشنواره دعوت شده‌اند به‌زودی آگاه خواهیم کرد.

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

کنسرت "سیر"، مسعود شعاری و کریستف رضاعی برگزار شد

موسیقی هنری ایران: کنسرت «سیر» با هم‌نوایی سازهای غربی و شرقی در تالار وحدت اجرا شد.

به گزارش خبرنگار سرویس موسیقی ایسنا، کنسرت موسیقی «سیر» با همکاری مشترک مسعود شعاری و کریستف رضاعی و اجرای ارکستر سمفونیک تهران به رهبری بردیا کیارس در قالب سی‌ویکمین جشنواره موسیقی فجر برنامه‌اش را اجرا کرد.

این کنسرت که با هم‌نوازی سه‌تار توسط مسعود شعاری و طبلا توسط درشن آنند آغاز شد، پس اجرای چند قطعه، با روی سن آمدن گروه ارکستر سمفونیک تهران ادامه یافت.

ارکستر سمفونیک نیز قطعه نخست را با نواختن سازهای نی و پیانو آغاز کرد و در ادامه، دیگر سازهای ارکستر شروع به نواختن کردند.

هماهنگی بین سازهای غربی و شرقی در این کنسرت قابل توجه بود و به‌خوبی نشان می‌داد که کریستف رضاعی به‌عنوان تنظیم‌کننده بیشتر قطعات، در کارهایش از موسیقی کهن ایرانی و موسیقی دوره رنسانس الهام گرفته است.

برنامه اعلام‌شده برای این کنسرت که شامگاه (یکشنبه، 25 بهمن‌ماه) روی صحنه رفت، به این ترتیب بود: سیر به آهنگسازی مسعود شعاری، صلح به آهنگسازی مسعود شعاری و تنظیم کریستف رضایی، حضور به آهنگسازی مسعود شعاری و تنظیم کریستف رضایی، آن سوی سخن به آهنگسازی سینا شعاری، شور عشق به آهنگسازی مسعود شعاری و تنظیم کریستف رضایی، تصنیف به آهنگسازی و تنظیم کریستف رضاعی، دایره به آهنگسازی و تنظیم کریستف رضاعی و همچنین لالایی به آهنگسازی و تنظیم کریستف رضاعی.

همچنین در این کنسرت که علی رهبری - مدیر هنری ارکستر سمفونیک تهران - و حسن ریاحی - دبیر جشنواره موسیقی فجر - نیز در آن حضور داشتند، آرش قلی‌پور (تنبک)، سینا شعاری (بربت و گیتار)، نیما جوزی (نی) و درشن آنند (طبلا) نواختند.

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

طهمورس پورناظری: پیام سرشار از مهر حسین علیزاده دلگرمم کرد

از مراجع قانونی و قضایی اقدام می‌کنم

موسیقی هنری ایران: طهمورس پورناظری آهنگساز و نوزانده نسبت به برخی اتفاقات و حواشی پیش‌ آمده در شب اجرای افتتاحیه سی و یکمین دوره جشنواره موسیقی فجر توسط ارکستر سمفونیک تهران واکنش نشان داد.

اجرای افتتاحیه جشنواره موسیقی فجر قرار بود تا توسط ارکستر سمفونیک تهران ساعت 21 چهارشنبه 21 بهمن ماه در تالار وحدت روی صحنه برود. اما مخاطبان این اجرا شاهد تاخیر چهل دقیقه ای در آغاز این مراسم بودند. در ابتدا گفته شد که قرار بوده تا لوگو جشنواره به همراه جزییاتی دیگر از جشنواره سی و یکم در این کنسرت پخش شود که این اقدام ستاد برگزاری با ممانعت علی رهبری مدیر هنری و رهبر ارکستر سمفونیک تهران مواجه می‌شود. به همین خاطر در روند برگزاری مراسم، اختلال ایجاد شده و باعث تاخیر 40 دقیقه ای در برگزاری این کنسرت می‌شود.

اما علی رهبری طی تماس با خبرنگار فارس این موضوع را به طور کلی رد کرد و گفت: «گفته شده که بنده اجازه پخش لوگو جشنواره موسیقی فجر را نداده ام. اصلا این موضوع صحت ندارد. به من گفتند که پیام ویدئویی حسین علیزاده نباید در کنسرت پخش شود. من هم پاسخ دادم که اگر قرار نیست ویدئوی علیزاده پخش شود، من هم رهبری نمی‌کنم.»

بعد از انتشار این مصاحبه در خبرگزاری فارس ستاد برگزاری جشنواره موسیقی فجر نسبت به اظهارات علی رهبری درباره اجرای «نینوا» حسین علیزاده در جشنواره، واکنش نشان داد و رهبر ارکستر سمفونیک تهران را به صداقت در گفتار دعوت کرد و این اطلاعیه را منتشر کرد: « اجرای ارکستر سمفونیک تهران شامگاه 21 بهمن ماه با اجرای اثر ماندگار حسین علیزاده (نی‌نوا) آغاز و با پیامی از این هنرمند بزرگ همراه شد که مایه افتخار جشنواره سی و یکم بود. این اجرا با دقایقی تاخیر آغاز شد و دلیل آن این بود که علی رهبری در موعد مقرر برای ساندچک در سالن حضور پیدا نکرد و بنا به دلایل نامعلوم اجازه پخش ویدئو مپینگ که دکور جشنواره محسوب میشود را نداد این در حالی است که ایشان در مصاحبه‌ای اعلام کردند جشنواره موسیقی فجر اجازه پخش پیام حسین علیزاده را نداده است. برخورد واجب می‌دانیم تا اعلام کنیم که ارسال پیام از سوی این هنرمند بزرگ برای اجرایی در قالب جشنواره، افتخاری برای جشنواره سی و یکم محسوب می‌شود و از این رو آقای علی رهبری را به صداقت در گفتار دعوت می‌کنیم.»

حال طهمورس پورناظری طی متنی کوتاه در صفحه شخصی‌اش در اینستاگرام نسبت به این موضوع واکنش نشان داده و نوشته است: «درپی گفته‌های خالی از حقیقت که پیرامون پیام تصویری استاد حسین علیزاده برای اجرای نینوا توسط ارکستر سمفونیک،‌ به من نسبت داده شده. برآن شدم تا از مراجع قضایی و قانونی اقدام کنم. و امروز که حقیقت ماجرا را به نازنینم علی بوستان گفتم، ساعاتی بعد، پیام سرشار از مهر حسین علیزاده دلگرمم کرد. باشد که خداوند این سرزمین را از خشکسالی،‌ دروغ و دشمن حفظ کند.»

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

برنامه تلویزیونی دستان و پوشش جشنواره موسیقی فجر

موسیقی هنری ایران: وحید رستگاری با استقرار تیمش در تالار وحدت هرشب جشنواره موسیقی فجر را با برنامه «دستان» روی آنتن رادیو فرهنگ می برد.

وحید رستگاری تهیه‌کننده برنامه رادیویی «دستان» به خبرنگار مهر گفت: این برنامه با آغاز جشنواره موسیقی فجر هر شب ساعت ۲۲ روی آنتن رادیو فرهنگ می رود. کسانی که در این کار ما را یاری می کنند همان گروه برنامه موسیقی «نیستان» هستند که در این ۱۰ شب دست اندرکاران «دستان» شده اند.

وی افزود: عوامل این برنامه هر شب در تالار وحدت حضور دارند تا بتوانند به صورت جامع و کامل اخبار این حوزه را پوشش دهند. در بخش گزارش، ندا رادمهر وصف حال کامل از گروه هایی که به اجرای کنسرت می پردازند بیان می کند و تمرین هایشان را پوشش می دهد.

رستگاری با اشاره به حضور فرنوش تدین در بخش تحلیل اظهار کرد: در بخش تحلیل، عملکرد گروه ها و هنرمندان موسیقی توسط کارشناسان تحلیل می شود و نقاط ضعف و قوت شان مورد ارزیابی قرار می گیرد. احمد مهدی رهبر گروه کر به عنوان کارشناس مجری و محمدامین میراحمدی از دیگر کارشناسانی است که ما را در این برنامه یاری می کنند.

وی بیان کرد: هر شب از هنرمندانی که در جشنواره موسیقی فجر به اجرای کنسرت می پردازند گفتگوهای شنیدنی و متنوعی تهیه خواهیم کرد و همچنین شنوندگان موسیقی نیز نظرات و پیشنهادهایشان در برنامه «دستان» منعکس می شود.

این تهیه کننده رادیو گفت: از سال ۷۸ با تهیه برنامه تخصصی موسیقی در رادیو هستم و از سال ۷۹ برنامه «نیستان» را روی آنتن برده ایم. دغدغه من حضور این برنامه در رادیو است و هیچوقت تمایلی به ارایه برنامه موسیقی در تلویزیون نداشتم.

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

اجرای ویژه چند گروه ایرانی برای مدیران جهانی

موسیقی هنری ایران: تعدادی از گروه های ایرانی در قالب اجراهای ویژه همزمان با ورود مدیران فستیوال های مهم دنیا به ایران، در سه روز پایانی جشنواره اجراهای ویژه ای در موزه موسیقی خواهند داشت.

به گزارش خبرنگار مهر، تعدادی از گروه های موسیقی ایرانی در قالب اجراهای ویژه و خارج از جدول رسمی جشنواره همزمان با ورود مدیران فستیوال های مهم دنیا به ایران در راستای سیاست تحقق تبادلات موسیقایی و دیپلماسی فرهنگی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر، در سه روز پایانی جشنواره اجراهای ویژه ای در موزه موسیقی خواهند داشت.

گروه اردشیر کامکار، گروه تعزیه نیشابوری، اردوان کامکار، گروه بهداد بابایی و نوید افقه، شروین مهاجر، گروه بابک غسالی و زکریا یوسفی، ارکستر سمفونیک تهران با اجرای نی سیامک جهانگیری تعدادی از گروه ها و هنرمندانی هستند که همزمان با ورود مدیران فستیوال ها و مهمانان خارجی در بخش اجراهای ویژه آثار خود را ارائه می دهند.

همچنین طی روزهای آینده به تعداد این افراد و گروه ها  اضافه می شود. ضمن اینکه مهمانان خارجی در طول سفر سه روزه خود به تماشای اجراهای سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر می نشینند.

«لارنت آبرت» از کشور سوییس و مدیر «موزه‌‌ قوم‌نگاری ژنو»، «ژوهم والکتبرگ» از کشور هلند و مدیر برنامه‌ جشنواره‌ این کشور، «آنوتنیوس ون در ایکن» از کشور بلژیک و عنوان نایب رییس بخش بین‌الملل، جاز و موسیقی الکترونیک مرکز هنرهای زیبای موسیقی بوزار، «فوزیه سعید» از اسلام آباد پاکستان و  مدیر اجرایی موسسه‌ ملی میراث محلی و سنتی این کشور، «پیر کامیل جولز» و «فرانسیس دگئورگ» از کشور فرانسه، «صوفیانه فکی» از کشور تونس، «ژوزف آیچینگر» از کشور اتریش و مدیر هنری جشنواره‌ «ان او ای» و «آیلا رزا»، مهمانان خارجی سی‌ویکمین جشنواره‌ موسیقی فجر هستند که از بیست و چهارم بهمن ماه تا پایان جشنواره در ایران حضور خواهند داشت.

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

جشنواره فوق سری موسیقی فجر 2

موسیقی هنری ایران: طراحی اصلی، برنامه ریزی و اجرای بخش مهمی از طرح های سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر توسط مثلثی اتفاق افتاده که از میان آنها تنها حمیدرضا نوربخش به عنوان«مدیر جشنواره» حکم رسمی گرفته و به رسانه ها معرفی شده، و دو نفر دیگر هیچ حکم رسمی برای این کارشان ندارند که این اتفاق بسیار سئوال بر انگیز است.

سرویس موسیقی تابناک فرهنگی-  حدود دو ماه و نیم قبل یعنی دقیقا 14 آذر مطلبی با عنوان«جشنواره فوق سری موسیقی فجر» در سرویس موسیقی تابناک فرهنگی منتشر شد که واکنش های بسیار متفاوتی را به دنبال داشت؛ برخی ها از آن با عنوان«مطلب بیمار گونه» یاد کردند و برخی های دیگر محتوای آن را تایید کردند.  

حالا حدود دو ماه نیم از انتشار آن مطلب می گذرد و درست و غلط بودن اکثر بخش های آن نیز روشن شده است؛ اما در مورد یکی از بخش های مطلب مورد نظر همچنان یک علامت سئوال بسیار پر رنگ و بزرگ به قوت خود باقی مانده است که ناچارا می بایست آن را از تمام مسئولان رسمی و اصلی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر یعنی حمیدرضا نوربخش(مدیر جشنواره)، حسن ریاحی(دبیر جشنواره)، فرزاد طالبی(سرپرست دفتر موسیقی) و حتی از مدیر بالا دستی شان یعنی علی مرادخانی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی پرسید؛ و آن اینکه «عنوان، سمت و نقش تهمورث پورناظری دقیقا در جشنواره چیست؟»

همچنین می بایست یک سئوال جدی دیگر را نیز به سئوال قبلی اضافه کرد؛ و آن اینکه در برنامه ریزی و اجرای جشنواره ای که هم اکنون شاهد آن هستیم علاوه بر حمیدرضا نوربخش که سمتی رسمی دارد و همچنین تهمورث پورناظری که در سایه و به طور غیر رسمی در برنامه ریزی ها دخالت داشته و دارد، نفر سومی نیز دخیل بوده و هست؛ چرا ضلع سوم تمام این برنامه ریزی ها معرفی نمی شود؟

ضلع سوم و اصلی برنامه ریزی و سیاستگذاری سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر که از اقوام علی مرادخانی محسوب می شود و اهالی موسیقی با او آشنایی دارند کسی است که بخش عمده جشنواره تحت تاثیر طراحی های او شکل گرفته است؛ از قیمت گذاری بلیت های جشنواره گرفته تا اضافه کردن موزیسین هایی چون کاوه یغمایی و پرواز همای به جشنواره و بسیاری برنامه ها و اتفاقات دیگر که جزو طراحی های او محسوب می شوند. 

سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در واقع حاصل دست پخت حمیدرضا نوربخش ، تهمورث پورناظری و همان فردی است که در بالا به او اشاره شد؛ قطعا اگر این سه نفر حکمی برای مسئولیتشان داشته باشند هیچ ایرادی در کلیت ماجرا وجود نخواهد داشت جز اینکه چرا احکامشان به طور رسمی هرگز اعلام نشده و در سکوت خبری فعالیت کرده اند. منتهی به غیر از حمیدرضا نوربخش که مدیرجشنواره است دو نفر دیگر هیچ حکم رسمی برای این کار دریافت نکرده اند.

تهمورث پورناظری هنرمندی است که پیش از این چه در مقام آهنگساز و چه به عنوان نوازنده آثار متعددی را منتشر کرده که برخی از آنها نیز با اقبال بسیار خوبی از سوی مخاطبان روبرو شده اند. در واقع تهمورث پرونده هنری روشنی دارد که نمی توان آن را انکار کرد. اما واقعا سئوال اینجاست«دقیقا تهمورث پورناظری در سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر چه عنوان و سمت و مسئولیتی دارد؟»  

خود تهمورث پورناظری هم اگر کمی منصفانه به ماجرا نگاه کند حتما می تواند این حق را برای ما اهالی رسانه و جامعه موسیقی قائل شود که بالاخره می بایست بدانیم او در جشنواره چه سمتی دارند و تا چه حد مسئول اتفاقات مثبت و یا منفی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر است. 

یک نفر مسئول امور بین الملل است، دیگری مسئول حراست است، یکی مسئول پشتیبانی است، یکی دبیر جشنواره است، یکی مدیرجشنواره است، یک نفر مسئول امور صدابرداری است، یکی مسئول کمیته بلیت هاست؛ یک نفر مدیر روابط عمومی است، یک نفر مسئول ترانسفر مهمانان خارجی است، یکی مسئول امور مالی و قراردادهاست و هر مسئولی در قبال مسئولیت و عملکردش می بایست پاسخگو باشد؛ در واقع هیچ فردی بدون عنوان در جشنواره نمی تواند وجود داشته باشد. حال در راس هرم جشنواره موسیقی فجر چگونه می توان پذیرفت تا این حد از پنهان کاری صورت بگیرد. 

واقعا این همه اصرار برای بدون عنوان رسمی ماندن تهمورث پورناظری در جشنواره ای که او در آن نقش تعیین کننده ای دارد کمی عجیب به نظر می رسد.

تهمورث پورناظری 6 دی در گفتگو با ایسنا درباره اینکه دوست ندارد نامش در جشنواره مطرح شود گفته بود«معلوم است که دوست ندارم اعلام شود. وقتی قرار است یک رویدادی به اسم تهمورس پورناظری یا هنر هنرمند دیگری که نامش جایگاهی دارد، جایی اعلام شود، باید مورد قبول تام آن هنرمند قرار گیرد تا این اتفاق بیفتد؛ اما به هر حال «پشت پرده» نیز معنای درستی ندارد.» 

اینکه تهمورث پورناظری این جشنواره را تا چه حد قبول دارد یا قبول ندارد یک موضوع است و اینکه او مانند هر مسئول دیگری در این جشنواره می بایست به خاطر خدماتش مورد تقدیر و به خاطر اشتباهاتش پاسخگو باشد یک مسئله دیگر محسوب می شود. 

مگر می توان هم در جشنواره بود و هم در جشنواره نبود؟ چگونه می شود طراحی بخش مهمی از جشنواره توسط کسی اتفاق بیافتد که هیچ حکم و سمت و قراردادی در جشنواره ندارد؟ آنچه حمیدرضا نوربخش درباره شفاف بودن جشنواره طی دو ماه اخیر بر زبان می آورد همچنان جای تردید دارد. 

قبول کنید نمی توان پذیرفت شخصی در جشنواره اثرگذار باشد و نامش همه جا شنیده شود و در شوراهای و جلسات تصمیم گیری حضور داشته باشد اما پای عواقب مثبت و منفی عملکردش نایستد. 

حال سئوال جدی تر اینجاست که چگونه حمیدرضا نوربخش یا هر مسئول و مدیر دیگری اجازه چنین کاری را به افرادی که هیچ گونه سمت و حکمی در جشنواره ندارند داده است؟ 

قطعا در هر بخشی که جشنواره موفق عمل کند می بایست اشخاصی که در آن بخش زحمت کشیده اند مورد تقدیر قرار گیرند و در هر بخش دیگری از جشنواره اشتباهی رخ دهد می بایست مسئولانش پاسخگو باشند. 

اکثر ما اهالی رسانه که در حوزه موسیقی قلم می زنیم و همچنین اهالی موسیقی و دست اندرکاران جشنواره موسیقی فجر می دانیم تهمورث پورناظری جایگاه مهم و نقش تعیین کننده ای در این جشنواره داشته و دارد. حضور و تاثیر او در جریان برگزاری جشنواره موسیقی فجر نه زاییده نگاه « دایی جان ناپلئونی» است و نه از سر شایعه پراکنی. این یک واقعیت است؛ تهمورث پورناظری در جشنواره حضور فعال و پر رنگی دارد، فعالیت می کند، تصمیماتی می گیرد که اجرا می شوند و اثرگذار است.  مگر می شود هم در جشنواره حضور داشت و هم هیچ سمتی نداشت؟  

بخشی از همان مطلب«جشنواره فوق سری موسیقی فجر» با میان تیتر«طراحی های در سایه تهمورث پورناظری» نگاشته شده بود. چه پیش از نوشتن آن مطلب، چه زمان نوشته شدنش و چه امروز که تقریبا به میانه های جشنواره فجر رسیده ایم«دلیل چنین رویه ای از سوی دست اندرکاران جشنواره درباره انکار نقش مهم تهمورث پوناظری گنگ است. 

البته می بایست اذعان کرد که نقش نفر سوم یا همان ضلع سوم مثلث طراحان سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر اگر از نوربخش و تهمورث پورناظری بیشتر نبوده باشد قطعا کمتر نیست.

 از این رو می بایست با صراحت از تمام مسئولان رسمی و اصلی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر یعنی حمیدرضا نوربخش(مدیر جشنواره)، حسن ریاحی(دبیر جشنواره)، فرزاد طالبی(سرپرست دفتر موسیقی) و حتی از مدیر بالا دستی شان یعنی علی مرادخانی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی پرسید سمت تهمورث پورناظری و نفر سوم این مثلث دقیقا در جشنواره چیست؟ و چگونه و با چه مجوزی افرادی که ظاهرا هیچ حکم رسمی و مسئولیت رسمی در جشنواره موسیقی فجر ندارند طراحی و برنامه ریزی این جشنواره را انجام داده و می دهند؟ 

نویسنده: سعید اداک

سرویس موسیقی تابناک فرهنگی

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

موسیقی هنری ایران: عجیب ترین جشنواره فجر در تمامی زمینه های فرهنگی و هنری«سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر» است که با سری ترین و مرموز ترین و غیر معمول ترین شیوه های ممکن در حال آماده سازی است.

به گزارش خبرنگار موسیقی تابناک فرهنگی، «واقعا چه اتفاقاتی در پشت پرده آماده سازی این جشنواره در حال رخ دادن است که دست اندرکاران آن تمام تلاششان را می کنند تا هیچ اطلاعاتی به رسانه ها درز نکند؟» این سئوالی است که برای پاسخ به آن می بایست به یکسری از نکات و اتفاقات پشت پرده این جشنواره اشاره کرد.

ابهام در تیم مدیریتی جشنواره موسیقی فجر

«سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر» قرار است طبق روال همیشه اش از 24 بهمن تا 1 اسفند برگزار شود. برای این منظور نیز حسن ریاحی پنجمین حکم متوالی دبیری جشنواره موسیقی فجر را اسفند ماه 1393 در مراسم اختتامیه سی امین جشنواره موسیقی فجر در تالار وحدت از علی مرادخانی(معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی) دریافت کرد.

بالطبع این انتظار وجود داشت که همچون سال های گذشته ریاحی و تیم همراهانش در دفتر موسیقی و انجمن موسیقی ایران مقدمات کار جشنواره را بلافاصله آغاز کنند و فراخوان گروه های متقاضی شرکت در این جشنواره را اردیبهشت و یا نهایتا در خرداد ماه به اطلاع عموم برسانند.

برای چنین آغازی نیز نیاز بود تا احکامی چون«مدیر اجرایی جشنواره»، «رئیس جشنواره»، «مسئول بین الملل جشنواره»، و برخی پست های اصل کاری صادر شود؛ اما این اتفاق نیفتاد و علی مرادخانی هیچ حکمی برای رئیس دفتر موسیقی(که طبق روال می بایست به عنوان ریاست جشنواره موسیقی فجر انتخاب می شد) و برای سایر افراد مرتبط صادر نکرد تا نگرانی هایی نسبت به آینده این جشنواره در میان اهالی موسیقی و دست اندرکاران این حوزه آغاز شود.

دبیرخانه جشنواره که طی چند سال اخیر به ثباتی رسیده بود و تقریبا در تمام طول سال دایر بود با حرکتی سئوال برانگیز رسما از گردونه فعالیت های جشنواره موسیقی فجر حذف شد و متعاقب آن خبرهایی از دفتر تقاطع جمالزاده و فاطمی یعنی خانه موسیقی به بیرون درز کرد.

خبرها حکایت از آن داشت که جشنواره موسیقی فجر به خانه موسیقی با مدیریت حمیدرضا نوربخش واگذار می شود. بالاخره این خبر از سوی علی مرادخانی(معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی) و حسین نوش آبادی(سخنگوی وزارت ارشاد) تایید شد. بادیآ انتشار همین خبر در محافل خصوصی سردرگمی اهالی موسیقی را بیشتر دامن زد چرا که پیشتر مرادخانی حکم دبیری جشنواره را برای حسن ریاحی صادر کرده بود و نکته مهمتر اینکه حسن ریاحی به طور کل از چنین تصمیمی در مورد واگذاری جشنواره موسیقی فجر به خانه موسیقی بی اطلاع بود و خود ریاحی از طریق اهالی مطبوعات و برخی اهالی موسیقی در جریان این تصمیم قرار می گرفت.

با توجه به اینکه هر دو تصمیم(انتصاب حسن ریاحی و واگذاری جشنواره موسیقی فجر به خانه موسیقی) به طور مستقیم از سوی علی مرادخانی اتخاذ شده بود این ناهماهنگی عجیب و مبتدیانه و البته خارج از عرف اخلاقی و حرفه ای بر حاشیه های چنین تصمیمی افزود. البته بعدها عنوان شد نوربخش مدیر جشنواره و ریاحی دبیر جشنواره هستند؛ به این سمت ها ریاست جشنواره که به مدیرکل دفتر موسیقی اختصاص پیدا می کند و دبیر اجرایی جشنواره را نیز باید اضافه کرد که حداقل سه نفر از این افراد نمی دانند تصمیم گیرنده اصلی جشنواره موسیقی فجر چه کسی است.

حاشیه های انتخاب نوربخش به عنوان مدیر جشنواره

از آنجا که هیئت مدیره خانه موسیقی در بهمن ماه سال 93 دوره ریاستش به پایان رسیده بود و از این تاریخ بدون برگزاری انتخابات مجمع عمومی و به صورت غیرقانونی فعالیت می کرد واکنش ها و اعتراضات بسیاری از سوی اهالی موسیقی و اهالی مطبوعات نسبت به این رویه به وجود آمد. در بطن این ماجراها نیز حمیدرضا نوربخش به عنوان مدیرعامل خانه موسیقی قرار داشت. اعلام خبر واگذاری جشنواره موسیقی فجر به چنین مجموعه شبه داری(یعنی خانه موسیقی) نیز موجب بروز واکنش های تند اهالی موسیقی و رسانه ها به این تصمیم علی مرادخانی شد.

علی مرادخانی در ابتدا چندان توجهی به این انتقادات و اعتراضات جامعه موسیقی و مطبوعات نداشت اما همین بی تفاوتی های او باعث تندتر شدن انتقادات نسبت به این تصمیم شد. در نهایت در جریان برگزاری تمرینات مشترک ارکستر سمفونیک تهران و ارکستر سمفونیک پکن علی مرادخانی آب پاکی را روی دست همه منتقدان این تصمیم ریخت و گفت:«ما جشنواره را به آقای حمیدرضا نوربخش به عنوان یک شخصیت حقیقی واگذار کرده ایم و نه به خانه موسیقی.»

این پاسخ علی مرادخانی چند پیام روشن و مستقیم برای اهالی مطبوعات و اهالی موسیقی داشت؛ اول اینکه مرادخانی هیچ اهمیتی برای منتقدان مطبوعاتی و اهالی موسیقی و انتقادات مطروحه قانونی شان نسبت به اعضای هیئت مدیره خانه موسیقی قائل نیست. دوم اینکه احتمالا مناسبات بسیار گسترده تری میان برخی اعضای هیئت مدیره خانه موسیقی و مرادخانی وجود دارد که به خاطر این مناسبات مرادخانی حاضر است چشم بر تخلفات قانونی و اساسنامه ای مدیرعامل خانه موسیقی ببندد و به اهالی موسیقی و مطبوعات دهن کجی کند.

البته این تصمیم مرادخانی در محافل خصوصی و حتی در فضاهای رسمی تر مانند رسانه ها واکنش های تندی را به همراه داشت که مرادخانی بدون پاسخ به هیچ یک از این انتقادات همه آنها را نادیده گرفت.

طراحی های در سایه تهمورث پورناظری

این تمام ماجرا نبود؛ نه حسن ریاحی، نه بدنه دفتر موسیقی و مدیرکل وقت آن(پیروز ارجمند) و نه اهالی موسیقی نمی دانستند قرار است در جشنواره موسیقی فجر امسال چه اتفاقی روی دهد که مجموعه معاونت امور هنری وزارت ارشاد اسلامی حاضر است به خاطرش این همه انتقاد و اعتراض را به جان بخرد.

در حالی که فرصت به سرعت از دست می رفت همه از نوربخش و ایده عیان نشده اش برای موسیقی فجر سخن می گفتند و نمی دانستند در پشت پرده قرار است چه اتفاقی روی دهد و چه کسی قرار است بالاخره طراحی این جشنواره را با حضور چند رئیس مختلف انجام دهد.

برای برگزاری سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر«طراح در سایه ای» وجود داشته و دارد که در کمال تعجب نه حمیدرضا نوربخش(رئیس جشنواره)، نه حسن ریاحی(دبیر جشنواره)، نه علی ترابی(دبیر اجرایی جشنواره که هنوز حکمی دریافت نکرده)، نه جلال مشفق(عضو شورای طرح و برنامه ریزی جشنواره) و نه حتی علی مرادخانی(معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی) حاضر نشده اند نامی از او در رسانه ها به میان بیاورند. این«طراح در سایه» کسی نیست جز تهمورث پورناظری.

جالب تر اینکه تمام این دوستان دست اندرکار جشنواره موسیقی فجر جلسات مختلفی را با حضور تهمورث پورناظری به عنوان طراح اصلی جشنواره داشته اند اما مخفی کاری عجیب و سئوال بر انگیزی در این زمینه وجود داشته و دارد تا هرگز نامی از او به زبان نیاید. حتی در زمانی که مرادخانی حکم مدیریت سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در دفتر معاون امور هنری ارشاد به نوربخش می داد در شرایطی که حسن ریاحی به این مراسم دعوت نشده بود تهمورث پورناظری به عنوان دست راست حمیدرضا نوربخش حضور داشت و به اشتباه در کادر دوربین عکاس مجموعه قرار گرفت.

بزرگترین جشنواره موسیقی ایران طراحی اش به تهمورث پورناظری سپرده شد که تجربه اش در این زمینه بسیار جای دقت و تامل دارد. او در برگزاری کنسرت های گروه پورناظری ها یعنی گروه شمس مشارکت داشته؛ سال گذشته هم در برگزاری اولین دوره فستیوال موسیقی تهران با حضور تنها 5 گروه همکاری کرده که نتیجه کار را می توانید از گزارش های منتشر شده مطبوعاتی در آن زمان مطالعه کنید. و البته در طراحی برگزاری یک دوره تور کنسرت های استاد محمدرضا شجریان در سال 92 در خارج از ایران همکاری داشته که نتیجه آن برنامه ریزی ها نیز با دلخوری و ناراحتی استاد شجریان همراه شد.

حال با این رزومه تهمورث پورناظری طراحی بزرگترین جشنواره موسیقی ایران بر عهده او گذاشته شده است. البته خبرهایی نیز از تفاوت های جشنواره این دوره با دوره های گذشته نیز مدام به گوش می رسد که در جای خود می تواند بسیار سئوال بر انگیز باشد؛ خبرهایی از اتفاقاتی که فعلا به صلاح نیست و یا اصلا قرار نیست رسانه ای شود.

کنار کشیدن افرادی چون رامین صدیقی و ستایشگر از جشنواره امسال

نوربخش در مدت زمان انتصابش به عنوان مدیر سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر تنها چند باری مصاحبه کرده که این مصاحبه هایش نیز جای تامل دارد.

در یکی از همین معدود سخنان حمیدرضا نوربخش در خبری اعلام کرده بود که رامین صدیقی(مسئول بخش بین الملل جشنواره موسیقی فجر در سه دوره گذشته) در این دوره نیز در بخش بین الملل جشنواره موسیقی فجر همکاری خواهد کرد اما رامین صدیقی در مصاحبه ای دیگر قبول چنین مسئولیتی را از اساس رده کرده است.

امیرعباس ستایشگر نیز که در دو دوره گذشته مسئول بخش نسل دیگر جشنواره موسیقی فجر بوده در این دوره هیچ همکاری با جشنواره ندارد.

جشنواره بدون روابط عمومی؛ جشنواره بدون فراخوان

یکی از عجیب ترین اتفاقات سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر نداشتن روابط عمومی است که در نوع خود در تاریخ جشنواره های بعد از انقلاب و شاید هم قبل از انقلاب بی سابقه باشد.

بسیاری از فعالان و جوانان پایتخت نشین موسیقی و موزیسین های شهرستانی که گویا در این دوره از جشنواره سهمی از بودجه بیت المال نخواهند داشت طی چند ماه اخیر همواره بین دفتر موسیقی، خانه موسیقی و انجمن موسیقی ایران پاسگاری شده اند و هیچ روابط عمومی تا به این لحظه برای پاسخ به سئوالات آنها و پرسش های اهالی رسانه و یا راهنمایی اهالی موسیقی معرفی نشده است.

یعنی در خوشبینانه ترین حالت در کنار دبیرخانه مخفی جشنواره احتمالا روابط عمومی مخفی نیز وجود دارد که ترجیح داده شده کسی از آن مطلع نشود.

همه اینها به کنار؛ هر ساله معمولا در همان فصل بهار یا در بدترین و نامنظم ترین شرایط طی سی سال گذشته در تابستان فراخوان جشنواره موسیقی فجر منتشر شده است. اما سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر تا به این لحظه فراخوانی منتشر نکرده و انگار هیچ فراخوانی ندارد و قرار نیست داشته باشد.

حسن ریاحی دبیر این دوره جشنواره موسیقی فجر 28 مرداد ماه امسال در مصاحبه ای با خبرگزاری مهر عنوان کرده بود« با توجه به اینکه صحبت ها و جلساتی مبنی بر مشارکت خانه موسیقی در برگزاری این دوره از جشنواره انجام گرفته بنابراین تا حصول نتیجه نهایی نمی توانیم به انتشار فراخوان اقدام کنیم. تمام تلاش خود را انجام خواهیم داد که با تشکیل شورای سیاستگذاری جشنواره و نهایی کردن متن فراخوان و البته نحوه حضور خانه موسیقی در اداره سی و یکمین جشنواره بین المللی موسیقی فجر، نسبت به انتشار فراخوان نیز اقدامات لازم را انجام دهیم. البته پیش بینی ما این است که در نهایت تا دو هفته آینده متن کامل فراخوان شرکت هنرمندان در جشنواره بین المللی موسیقی فجر منتشر شود.»

نکته بسیار آزار دهنده این است که با وجود تماس های بی شمار موزیسین های تهرانی و شهرستانی در مورد مسئله فراخوان سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر، هیچ یک از دست اندرکاران این جشنواره هیچ توضیحی در این زمینه به جامعه موسیقی ارائه نمی دادند تا اینکه بالاخره حمیدرضا نوربخش در گفتگو با خبرگزاری مهر اعلام کرد این دوره از جشنواره موسیقی فجر فراخوان نخواهد داشت که این رویکرد در نوع خود بسیار عجیب و جالب توجه و منحصر به فرد است.

آیا حسن ریاحی همچنان دبیر جشنواره موسیقی فجر است؟

در زمان انتصاب حسن ریاحی به عنوان دبیر سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر هیچ حرفی درباره به وجود آمدن پستی با عنوان«مدیر جشنواره» برای حمیدرضا نوربخش به میان نیامده بود؛ بعدها اما با شنیدن این موضوع از برخی اهالی موسیقی غافلگیر شد و پس از آن به طور مستقیم در جریان کار قرار گرفت. ریاحی به طور طبیعی از این رفتار خارج از عرف حرفه ای و اخلاقی بسیار رنجیده خاطر شد اما با صحبت های برخی از دست اندرکاران قرار شد طی جلساتی ابعاد این ماجرا بیشتر روشن شود.

در این بین فرزاد طالبی سرپرست دفتر موسیقی در نشستی رسانه ای درباره«دبیر» و «مدیر» سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر گفت:« با توجه به اینکه جناب حمیدرضا نوربخش از سوی معاونت هنری وزارت ارشاد به عنوان مدیر جشنواره انتخاب شده اند، ایشان برگزارکننده جشنواره خواهند بود. در حوزه اجرایی نیز اینکه چه قسمت هایی را چه دستگاهی انجام می دهد قاعدتا با تصمیم گیری مدیر جشنواره خواهد بود در واقع این«مدیر جشنواره» است که «سیاستگذاری های کلان جشنواره» را بر عهده دارد. جناب ریاحی همچنان به عنوان دبیر جشنواره سی و یکم حضور دارند. با این حال ما در این جشنواره مدیر را برگزارکننده می دانیم و دبیر را ناظر بر حوزه های علمی و هنری.»

این مصاحبه به نوعی تیر خلاص بر خاتمه دبیری حسن ریاحی در این دوره از جشنواره بود؛ وقتی«سیاست گذاری های کلان جشنواره» توسط نوربخش انجام می شود و «برگزار کننده جشنواره» و تعیین تکلیف برای تمامی بخش های مسئول در جشنواره توسط ایشان صورت می گیرد بدون تردید مطابق گفته فرزاد طالبی تنها نقش نظارت بر حوزه های علمی و هنری و نه تصمیم گیرنده برای جناب دبیر باقی می ماند.

در چنین شرایطی وقتی حسن ریاحی قرار است نه در بخش سیاست گذاری های کلان جشنواره نقش داشته باشد و نه در حوزه های دیگر و تنها قرار است نقش ناظری بی قدرت را در جشنواره داشته باشد آیا بهتر نبود به جای عنوان«دبیر جشنواره» به دکتر حسن ریاحی حکمی با عنوان«ناظر جشنواره» می دادند؟

اما سکانس تلخ این داستان زمانی کلید خورد که صبح روز 23 شهریور در دفتر معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مراسم اعطای حکم«مدیر جشنواره» به حمیدرضا نوربخش بدون دعوت از حسن ریاحی برگزار شد. در این مراسم رسمی علی مرادخانی(معاون امور هنری وزیر ارشاد)، فرزاد طالبی(سرپرست دفتر موسیقی)، بهرام جمالی(مدیرعامل بنیاد رودکی)، علی ترابی(مدیرعامل انجمن موسیقی)، باقرنژاد(مشاور علی مرادخانی)، جلال مشفق(مشاور علی مرادخانی) و حتی تهمورث پورناظری هم دعوت شده بودند و حضور داشتند اما دبیر جشنواره اصلا از برگزاری چنین مراسمی خبر نداشت.

بعد از ظهر 23 شهریور حسن ریاحی در پاسخ به این سئوال که چرا در جلسه ابلاغ رسمی حکم مدیریت جشنواره موسیقی فجر حضور نداشته است، به رسانه ها گفت: «فعلا تمایلی برای پاسخ به این سئوال ندارم و بعد از گذشت چند روز و با در نظر گرفتن تمامی جوانب و بررسی شرایط نسبت به ماجرایی که اتفاق افتاده توضیحات لازم را ارائه می‌دهم. به طور حتم همه حقایق باید برای من روشن شود تا بتوانم به طور کامل مواضعم را درباره این موضوع اعلام کنم بنابراین ترجیح می دهم فعلا صبر کنم و بعد از بررسی موارد پیش آمده، اظهار نظر رسانه ای داشته باشم.»

این آخرین باری بود که حسن ریاحی در مقام دبیر سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر مصاحبه کرد و طی 82 روز گذشته مصاحبه ای در این سمت نداشته است؛ همین موضوع باعث شده در محافل خصوصی اهالی موسیقی این شائبه به وجود بیاید که آیا آقای دبیر از جشنواره اممسال موسیقی فجر کناره کشیده است و به دلیل منش و محجوبیت ذاتی اش صلاح دیده این مسئله را رسانه ای نکند؟

مدیر بدون حکم جشنواره موسیقی فجر

نکته سئوال بر انگیز دیگر این جشنواره به سمت علی ترابی(مدیر عامل کنونی انجمن موسیقی ایران) در سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر مربوط می شود. ترابی طی چند دوره اخیر همواره به عنوان دبیر اجرایی جشنواره موسیقی فجر فعالیت کرده و از اسفند ماه سال گذشته نیز رسانه ها مصاحبه هایی را با او به عنوان دبیر اجرایی این دوره از جشنواره انجام داده اند اما جالب اینجاست که در این مدت 9 ماهه تا به این لحظه هیچ حکمی در این زمینه برای وی صادر نشده و جالب تر اینکه هر چه به سی و یکمین دوره جشنواره موسیقی فجر نزدیک تر می شویم از میزان نقش ترابی نیز کاسته می شود. به عنوان نمونه می توان به مصاحبه چندی قبل نوربخش اشاره کرد که گفته بود:« دفتر موسیقی به عنوان متولی اصلی موسیقی در حوزه مجوزها و مسائل اداری و انجمن موسیقی هم در حوزه مسائل مالی و قراردادها یاریگر جشنواره باشند. خانه موسیقی نیز در بخش پشتیبانی نرم افزاری جشنواره از جمله مباحث کیفی و یا هیات داوران و انتخاب حضور داشته باشند.»

این مطلب دو نکته بسیار مهم در دل خود دارد؛ اول: نقش علی ترابی از دبیر اجرایی جشنواره به اندازه یه مسئول« مسائل مالی و قراردادها» تقلیل پیدا کرده است؛ دوم : با وجود اینکه به دلیل انتقاداتی که به هیئت مدیره خانه موسیقی وجود داشت علی مرادخانی در ظاهر حکم مدیریت جشنواره برای حمیدرضا نوربخش صادر کرد اما در نهایت طبق همین گفته نوربخش؛ قرار است« خانه موسیقی نیز در بخش پشتیبانی نرم افزاری جشنواره از جمله مباحث کیفی و یا هیات داوران و انتخاب حضور داشته باشند.»

پایان بندی یک جشنواره فوق سری

این مواردی که به آنها اشاره شد تمام ماجرای حاشیه های آماده سازی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر نیست؛ مسئله حذف سئوال بر انگیز بخش رقابتی جشنواره موسیقی فجر با استدلال های نیم بند و تکرار اشتباهات سال های قبل در حذف بخش هایی از جشنواره، اتفاقات عجیب و غریبی که در بخش بین الملل جشنواره در حال روی دادن است و بسیاری مسائل دیگر که از حوصله این گزارش خارج است به چشم می خورد.

کمی بیش از دو ماه به آغاز جشنواره موسیقی فجر باقی مانده و اهالی موسیقی و اهالی مطبوعات با انبوهی از سئوالات بدون پاسخ نگران عاقبت بزرگترین جشنواره موسیقی ایران هستند که قرار است با«برنامه ریزی های فوق سری» توسط«طراحان سری» با «شیوه سری» و با چند رئیس که به طور مشخص حرف یکدیگر را نمی خوانند ، ترتیب داده شود.

علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و تیم زیر مجموعه اش باید بدانند که طبق قانون انتشار و دسترسی آزاد به اطلاعات، باید رسانه‌ها و مردم در دسترسی به اطلاعاتی که جنبه محرمانه و سری ندارند، آزاد باشند. بر همین اساس آئین نامه اجرایی این قانون نیز در سال ۹۳ به تصویب هیئت وزیران رسیده و امسال نیز از سوی اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهور برای اجرا ابلاغ شده است.

علی مرادخانی و تیم زیر مجموعه اش باید بدانند علی جنتی(وزیر محترم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی)، حسین انتظامی(معاون مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی) و نوش آبادی(سخنگوی وزارت ارشاد) در ماه های گذشته تاکید بر انتشار آزادانه اطلاعات داشته اند و دست اندرکاران جشنواره موسیقی فجر نیز طبق این قانون موظف هستند به طور شفاف به رسانه ها و مردم پاسخگو باشند.

داستان های عجیب«روابط عمومی مخفی»، «دبیرخانه مخفی»، «طراح مخفی»، «حرکت چراغ خاموش دست اندرکاران جشنواره موسیقی فجر»، «پاسخگو نبودن به اهالی مطبوعات و اهالی موسیقی در مورد روند آماده سازی جشنواره موسیقی فجر»، «نامشخص بودن بودجه جشنواره» از جمله اتفاقاتی محسوب می شود که حتی در دولت احمدی نژاد نیز نظیرش در حوزه موسیقی مشاهده نشده است.

مدیران و مشاوران معاونت هنری باید بدانند که مطبوعات رکن چهارم دموکراسی هستند و وظیفه دارند با نور انداختن بر عملکرد مسئولان، به مردم گزارش بدهند که خادمانشان چگونه بیت المال را هزینه می کنند و اگر خدای ناکرده اشتباهی در حال روی دادن است با تذکرات به موقع یک روند اشتباه اصلاح شود.

اگر روند اشتباهی در حال شکل گرفتن باشد می توان با واکنش هایی که از اهالی موسیقی دریافت می شود اصلاح شود تا این فرصت طلایی که به واسطه حضور دولت یازدهم به وجود آمده به خاطر سوء مدیریت ها و اشتباهات تاریخی از دست مردم کشورمان نرود. قطعا دست اندرکاران جشنواره از اشارات پنهان داخل این گزارش که بسط پیدا نکرده اند متوجه حسن نیت نگارنده شده اند. امید که دست اندرکاران سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر رفتار صادقانه تری را در پیش گیرند.

نویسنده: سعید اداک

سرویس موسیقی تابناک فرهنگی

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

اجرای موفق ارکستر ملی با رهبری لوریس چکناوریان

موسیقی هنری ایران: شب گذشته لوریس چکناواریان به همراه ارکستر ملی ایران، اجرایی خاطره انگیز را برای مخاطبان این ارکستر در تالار وحدت رقم زد.

اجرای مربوط به ارکستر ملی ایران در چهارمین شب برگزاری سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر از ساعت 15/18 شنبه 24 بهمن در تالار وحدت آغاز شد.

پیش از حضور اعضای ارکستر بر روی سن، دو نوازنده جوان کمانچه به روی صحنه آمدند و برای دقایقی به اجرای برنامه ای در فضای آواز دشتی پرداختند.

 پس از تشویق های تماشاگران، نوازندگان ارکستر ملی ایران به رهبری لوریس چکناورایان و گروه کر فیلارمونیک ایران به رهبری علیرضا شفقی نژاد به روی صحنه آمدند که از همان ابتدا ترکیب نوازندگان ارکستر با حضور افرادی چون ارسلان کامکار به عنوان ویلن یک که اوایل امثال از ارکستر سمفونیک تهران جدا شده بود، علی رحیمیان به عنوان کنسرت مایستر و کریم قربانی(ویلنسل) بسیار جلب توجه می کرد.

در ادامه لوریس چکناواریان رپرتواری متفاوت از آنچه تاکنون از ارکستر ملی شنیده ایم را برای حاضران رهبری کرد. رپرتواری که شامل سوئیت آرارات در 7 قسمت، 3 قسمت از سوئیت پردیس و پریسا، 7 قسمت از سوئیت سلام، و سلام عاشقانه«آداجیو» می شد.

 بخش های مختلف این رپرتوار بیشتر از آثاری انتخاب شده بود که بر خلاف فضای پرتنش این روزهای جامعه ایرانی، سرشار از ملودی های زیبا و فضاهای آرامش بخش بود.

از همان ابتدای برنامه ، تقریبا اجرای تمامی گروه های سازی ارکستر به ویژه گروه ویلن ها قابل قبول بود و اجرایی موفق از ارکستر ملی ایران به رهبری بزرگ مرد بی ادعای موسیقی کشورمان به نمایش در آمد. صدا دهی ارکستر به اذعان موزیسین هایی که در سالن از نزدیک این اجرا را می دیدند اصطلاحا بسیار تمیز و دقیق بود. 

علاوه بر کیفیت اجرای ارکستر، هیجان و حرارت لوریس چکناواریان نیز در هنگام رهبری ارکستر ملی ایران بسیار جالب توجه بود. چکناواریان در هفتاد و هشت سالگی نیز همچنان رهبر بسیار توانمند و کاربلدی است که به خوبی می تواند از ارکستر صدای مطلوبی بگیرد و این همان چیزی است که او را در زمره انگشت شمار رهبران واقعی ارکستر در کشورمان قرار می دهد.

چکناواریان همچنان سرشار از انگیزه است؛ انتخاب او برای چنین اجرایی بدون شک یکی از بهترین تصمیم های دست اندرکاران ارکستر ملی محسوب می شود که می بایست از این تصمیمشان قدردانی کرد. 

هر چند به دلیل اینکه می بایست چکناواریان و نوازندگانش حدود ساعت 20 سالن را برای اجرای ساعت 21 ارکستر سمفونیک در اختیار گروه بعدی نوازنده ها قرار می دادند با فشردگی بیش از اندازه و بدون آنتراک برگزار شد اما این موضوع باعث نشد تا اجرای دو ساعته ارکستر ملی  ایران کیفیتی نا مطلوب پیدا کند.

با این وجود بهتر بود برنامه ریزان اجراهای جشنواره چنین پیش بینی های ابتدایی را انجام می دادند تا ارکستر ملی برنامه اش را با چنین فشردگی به روی صحنه نبرند.

چکناواریان در بخش پایانی کنسرت خطاب به حاضران در سالن گفت: من در حال ساختن اثری در 15 قسمت با عنوان«سلام» هستم که توسط آقای آخوندی وزیر راه سفارش داده شده و اردیبهشت امسال کامل آنرا اجرا خواهم کرد. اما امشب دوست دارم 5 قسمت از آنرا برایتان اجرا کنم.

وی ادامه داد: «سلام» در فرهنگ ما پیام بسیار مهمی است و مفهوم عشق را به همراه دارد؛ من هم زندگیم سراسر عشق بود و هست و دوست دارم این عشق را به شما هم تقدیم کنم. در بخش آخر هم اثری را اجرا خواهم کرد که شما باید به آن خوب گوش کنید و پس از سومین مرتبه می بایست با ما آن را بخوانید.

قطعه آخر برنامه با استفاده از شعر«سلامی چو بوی خوش آشنایی» ساخته شده بود که چکناواریان جمعیت داخل سالن را وادار کرد تا بایستند و با گروه کر آن را بخوانند. به قدر چکناواریان با حرارت این بخش را رهبری کرد که تمام سالن را به هیجان آورد به طوری که برای دقایقی تمامی جمعیت داخل سالن با تشویق های ممتد و جیغ و هورا از بسیار درخشان او ارکستر ملی ایران تقدیر کردند.

از نکات حاشیه ای جالب این اجرا حضور میهمانانی چون محمدباقر نوبخت(سخنگوی دولت)، عباس احمد آخوندی(وزیر راه و شهرسازی)، محمود صلاحی(رییس سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران)، علی مرادخانی(معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی)، فرزاد طالبی(سرپرست دفتر موسیقی)، حسن ریاحی(دبیر جشنواره)، حمیدرضا نوربخش(مدیرجشنواره) در کنسرت ارکستر ملی ایران بود.

بیست و پنجم بهمن نود و چهار

نوربخش: وابستگی مان به سایت های بلیت فروشی را تکذیب می کنم

اخلاقی نیست مشکل هنرمندان فقط برای حضور در جشنواره حل شود

موسیقی هنری ایران: نوربخش هر گونه وابستگی خودش و تیم برنامه ریزی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر را به سایت های بلیت فروشی جشنواره و شرکت های بالا دستی شان را تکذیب کرد.

حمیدرضا نوربخش مدیر سی و یکمین جشنوراه موسیقی فجر در گفتگو با خبرنگار موسیقی تابناک فرهنگی، در پاسخ به این سئوال که«چرا در تبلیغات بیلبوردی جشنواره، تنها آدرس یکی از سه سایت بیلت فروشی جشنواره یعنی"می ر سی" درج شده»عنوان کرد: بیلبوردهایی که بر روی آنها تبلیغات جشنواره نصب شده متعلق به شرکت«کار و اندیشه» است و همین شرکت«کهلر» هم به نوعی با شرکت «کار و اندیشه» همکار می کند. سایت«می ر سی» هم سایت وابسته به همین«کار و اندیشه» است و طبیعتا شرکتی که بیلبوردهای خودش را دارد تبلیغات سایت بلیت فروشی خودش را بر روی آنها تبلیغ می کند.

وی در پاسخ به این سئوال که«آیا صحت دارد می گویند شما در سایت84200 زیر مجموعه شرکت آوای هنر سهم دارید و سایت"می ر سی" نیز زیر مجموعه موسسه «بارانا» و شرکت «کار و اندیشه» است که برادران پورناظری در آن سهم دارند» گفت: من مطلقا چنین موضوعی را تکذیب می کنم. من باز هم تاکید می کنم چنین چیزی اصلا صحت ندارد و حتی بر فرض اینکه حتی وجود داشته باشد باید پرسید وقتی یک ماجرایی بر اساس یک ساز و کار قانونی شکل می گیرد و ما وقتی یک انحصار را از بین می بریم چه ایرادی می تواند داشته باشد؟

مدیر سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر همچنین عنوان کرد: ما امسال بزرگترین کاری که در این زمینه کردیم شکستن انحصار بود؛ بعد تمام فعالان این عرصه را دعوت کردیم و با حالت مزایده گونه ای که صورت گرفت این سایت های بلیت فروشی انتخاب شدند. شما باید ببینید در جریانی که این سایت ها وارد شده اند آیا رانت وجود دارد یا کار بر اساس ساز و کار قانونی بوده است. ضمن اینکه بازهم تاکید می کنم هیچ نسبتی با سایت های بلیت فروشی و شرکت های حامی آنها نداریم. سال های قبل که بدون هیچ ساز و کاری یک سایت می آمده و بلیت فروشی جشنواره را انجام می داده چرا سئوال نمی کردند که این سایت با کسی نسبت دارد یا نه؟ 

نوربخش همچنین در پاسخ به این سئوال که«چرا چند ماه پیش با شرکت ققنوس برای بلیت فروشی در سایت ایران کنسرت قرارداد امضا کردید اما یک دفعه این قرارداد را فسخ کردید و سه شرکت دیگر جایگزین شدند» گفت: این قرارداد با نظر من انجام نشده بود و گفتم نباید این کار صورت می گرفت. می بایست در این زمینه من دستور می دادم که به هیچ عنوان چنین دستوری نداده بودم و به همین دلیل قرارداد فسخ شد. برای اینکه من از اول هم صد در صد با انحصار مخالف بودم. من همان موقع گفتم اگر می خواهید انحصار داشته باشیم حتما می بایست دلیل قانع کننده ای داشته باشیم. انحصار بی دلیل بد است اما انحصار با دلیل بد نیست. مثلا ممکن است یک شرکتی بیاید و بگوید دست کم 5 برابر این شرکت ها به جشنواره کمک می کنم و آورده دارم؛ در چنین شرایطی چرا پیشنهادش پذیرفته نشود.

وی همچنین در پاسخ به این سئوال که«دفتر موسیقی به برخی موزیسین ها مانند مجید درخشانی یا کاوه یغمایی مجوزی نمی داد اما در این جشنواره حضور پیدا کرده اند آیا بعد از جشنواره دوباره این افراد اجازه اجرا نخواهند داشت» گفت: اعتقاد من این است که ما به هر حال باید کمک کنیم مشکلات هنرمندانی که مشکلی دارند حل شود و سوء تفاهم ها رفع شود. در این راستا هم تلاش هایی را انجام داده ایم. تلاش کرده ایم از هنرمندانی هم که برای شرکت در جشنواره موسیقی فجر دعوت شده اند اگر مشکلی دارند مشکلاتشان حل شود. این را هم اصلا اخلاقی نمی دانم که اگر هنرمندی مشکلی دارد مشکلش فقط برای حضور در جشنواره حل شود و بعد دوباره به حالت قبل بازگردد. فکر نمی کنم دفتر موسیقی هم اصلا چنین نگاهی داشته باشد. به نظرم این به نوعی استفاده ابزاری از هنرمندان می شود و اصلا اخلاقی و صحیح نیست. 

وی در پاسخ به اینکه« چرا برای دو گروه انزو فاواتا(موسیقی جز از ایتالیا) و گروه بارتولومی بیتمن(دوئت راک زهی از اتریش) یک اجرا در جدول جشنواره نوشته شده اما در سایت«تیوال» هر کدام برای دو سئانس بلیت فروشی می کنند» گفت: گروه ایتالیایی و همچنین گروه اتریشی هر دو اجرایشان متعلق به جشنواره است که می بایست در جدول برنامه ها هم لحاظ می شد.

مدیر سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در پایان گفت: سعی کرده ایم درباره بودجه جشنواره شفاف سخن بگوییم و در پایان جشنواره نیز همانطور که به همه دوستان رسانه ای وعده داده ام گزارش های لازم را در این زمینه ارائه خواهم داد

بیست و پنجم بهمن نود و چهار.

اولین کنسرت‌های راک و تلفیقی با تاخیر اجرا شد

انتقاد از مشکل صدا

موسیقی هنری ایران: شب گذشته کنسرت های فرهنگسرای ارسباران در سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر با تاخیر آغاز شد و مشکل صدا هم موجب انتقاد گروه‌ها و مخاطبان شد.

به گزارش خبرنگار مهر، شب گذشته ۲۳ بهمن ماه قرار بود کنسرت گروه «اوان» ساعت ۱۸:۱۵ در فرهنگسرای ارسباران و در قالب سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر برگزار شود اما تا یک ساعت بعد از این زمان درهای سالن باز نشد و کسی هم توضیحی ارایه نکرد. مسئولان سالن هر از چند گاهی بیرون می آمدند و در پاسخ به مردمی که ساعت شروع کنسرت را می پرسیدند اطلاع می دادند که تا دقایقی دیگر کار شروع خواهد شد و عوامل در حال چک کردن صدا هستند.

کنسرت های شب گذشته در بخش موسیقی های راک و تلفیقی در حالی روی صحنه رفتند که این بخش برای اولین بار به جشنواره اضافه شده است. با این حال در بدو ورود و حتی در شروع اجراها هیچ المان و یا تیزری از جشنواره موسیقی فجر دیده نمی شد.

شب گذشته چهار گروه در این فرهنگسرا اجرا داشتند که دو گروه قرار بود به مدت ۱۲۰ دقیقه از ساعت ۱۸:۱۵ تا ۲۰:۱۵ کار خود را به صحنه ببرند و بعد از آن دو گروه بعدی ساعت ۲۱ کنسرت خود را اجرا کنند درحالیکه به گفته بعضی هر چهار گروه ساندچک خود را با هم انجام داده بودند و چون سالن با تاخیر به گروه های «اوان» و «دال» رسید ساندچک آنها نیز به طول انجامید.

این میان کسی حاضر به عذرخواهی از تاخیر پیش آمده برای مخاطبان حاضر در سالن که اعتراض داشتند، نشد و در نهایت ساعت ۱۹ درهای سالن باز شد و با ورود گروه «اوان» روی سن و استقرار آنها در جایگاه ساعت ۱۹:۱۵ اجرا شروع شد.

حمید نعیمی یکی از نوازندگان این گروه در ابتدای حضور اعضا روی سن خطاب به جمعیت حاضر در سالن اظهار کرد: ما بابت تاخیر پیش آمده یک عذرخواهی بدهکار هستیم و حالا امیدواریم که شب خوبی را داشته باشید.

بعد از سخنان وی قطعه اول این گروه به همراه سازهای کوبه ای و کنترباس نواخته شد. اجرای گروه «اوان» به صورت بی کلام و با ضرباهنگ تند و بلند سازها همراه بود و ملودی ها گاه با سازهایی چون سنتور و کمانچه ریتمی ملایم پیدا کرده بود که باعث شده بود ملودی ها از سبکی تلفیقی بهره بگیرند.

تقریبا همه صندلی های سالن فرهنگسرای ارسباران پر شده بود. نکته ای که گاهی تمرکز گروه و حتی مخاطبان را بر هم می زد کیفیت و تنظیم نبودن صدای سالن و میکروفن ها بود و باعث می شد مسئول صدای سالن چندین بار در طول اجرا میان اعضای گروه و روی صحنه رفت و آمد داشته باشد.

نعیمی بعد از اجرای چند قطعه نوازندگان را به مخاطبان حاضر در سالن معرفی کرد و بعد از تشکر از صدابرداری که چهار گروه اجرایی شب گذشته را ساندچک کرده است دوباره به دلیل مشکلات و تاخیرهای بوجود آمده از مخاطبان عذرخواهی کرد.

عوامل گروه «اوان» که اجرایشان حدود یک ساعت طول کشید شامل این افراد می شدند: حمید نعیمی قمی گیتار الکتریک، علیرضا برزگر سنتور، دانیال جلالی ساکسیفون، فرید فرزیان پور درامز، میلاد مرادی کمانچه، مهرداد مهدوی آکاردئون، آرش ضرابی کنترباس، پرویز بهرامی کوبه ای، رشاد شالپوش دیوان و عود.

اجرای گروه «دال»

گروه «دال» دومین گروهی بود که حدود ساعت ۲۰:۱۵ روی سن آمد و به علت نبود وقت در مقابل مخاطبان سازها چیده شد. این گروه نیز به دلیل تاخیرهای پیش آمده از مخاطبان عذرخواهی کرد و اینکه گروه مجبور است جلوی آنها سازها را بچیند.

این اجرا با اولین قطعه ساعت ۲۰:۳۵ آغاز شد و امین هدایتی خواننده این گروه در ابتدا با معرفی نام قطعه با عنوان «گذر اردیبهشت» اظهار کرد: ما باز هم به دلیل تاخیر پیش آمده عذرخواهی می کنیم و امیدواریم اجرای خوبی داشته باشیم تا خستگی شما در برود.

بعد از آن نیز قطعات «گذر اردیبهشت» و «هفت شهر» اجرا شدند و قطعه چهارم با تک نوازی پیانو و با این تک مصرع ها آغاز شد: «چشمای بسته/ دستای بسته/ گنجشکک اشی مشی/ پرت شکسته/ آفتاب رو بوم/ تاریکی شومِ/ گنجشکک اشی مشی بازی تمومه»

این اجرا که در بخش تلفیقی جشنواره فجر روی صحنه رفت بیشتر از فضایی آرام بهره گرفته بود و با وجود اینکه پایه تشکیل دهنده آهنگ ها سازهای کوبه ای، گیتار باس و ویولنسل بودند اما فضایی آرام تر بر ملودی ها حاکم بود. 

تنظیم نبودن صدای سالن برای گروه دوم هم مشکل آفرین شد و باعث شد یکی از نوازندگان سازهای کوبه ای به مسئول صدا و در ابتدای نواختن قطعه بیان کند که برای وکال این حجم از صدا نیاز نیست. این سخن وی باعث شد که یکی از حضار هم بگوید که جشنواره همه را شرمنده کرده است. 

بیست و چهارم بهمن نود و چهار

شبی شلوغ برای علاقه‌مندان موسیقی، چکناواریان به صحنه می‌رود

موسیقی هنری ایران: برج میلاد و سالن میلاد نمایشگاه بین المللی تهران از شنبه ۲۴ بهمن ماه به تالارهای میزبان سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در بخش پاپ اضافه می‌شوند.

به گزارش خبرنگار مهر، گروه موسیقی «پالت» که این روزها با بازنشر آلبوم «آقای بنفش» حضور پر رنگی در فضای موسیقایی دارد شامگاه شنبه ۲۴ بهمن ساعت ۱۸:۱۵ و ۲۱ در مرکز همایش های برج میلاد تهران با تازه ترین کنسرت خود با اجرای قطعاتی منتخب از آلبوم های «اینجا شهر من نیست» و «آقای بنفش» میزبان طرفدارانش خواهد بود.

همین شب در تالار رودکی ساعت ۱۸:۱۵ گروه کمانچه نوازی نوید دهقان با اجرای قطعات «تاسیان»، «تلخ چون باده»، «بی نشان»، «خاطره» و «بداهه نوازی کمانچه» کنسرت خود را برگزار می کند.

در تالار وحدت ارکستر موسیقی ملی به مدیریت هنری فرهاد فخرالدینی و رهبری ارکستر مهمان لوریس چکناواریان ساعت ۱۸:۱۵ کنسرت خود را برگزار می کند در این کنسرت «سوئیت آرارات» در هفت بخش، سه قسمت از سوئیت «پردیس و پریسا»، هفت قسمت از سوئیت «سلام»، «سلام عاشقانه»، «بنی آدم»، «مستان سلامت می کنند»، «شادی صلح» برای مخاطبان اجرا خواهد شد.

ارکستر سمفونیک تهران به مدیریت هنری علی رهبری نیز ساعت ۲۱ همین روز با رهبری امیل تاباکوف در تالار وحدت چهار قطعه محلی گرگانی از محمد سعید شریفیان، «رومئو و ژولیت» اثر چایکوفسکی و «سمفونی دنیای نو» اثر دورژاک را به تماشاگران ارائه می کند.

در فرهنگسرای ارسباران و در بخش راک و تلفیقی ساعت ۱۸ گروه بابک صفرنژاد با اجرای قطعات «دی بلال»، «فضا»، «درآمد چهارگاه»، «چهارگاه» و «le wolf » و گروه آرین کشیشی با اجرای قطعات «alaylughes»، «sepration»، «جامه درویش»، «deley aman» و «new song» برنامه خود را اجرا می کنند.

در ساعت ۲۱ نیز گروه «کامنت» با اجرای قطعات «فرشته مرگ»، «با مسیر باد»، «با من هست»، «بی تو»، «کی می رسیم»، «هی تو»، «لحظه ها»، «اطراف ما»، «میرسیم» و «تنهایی ها» و گروه ماکان اشگواری با اجرای قطعاتی چون «ای خسروخوبان»، «گم»، «بیشتر از چشم هایم»، «گنجشگ و برف و باران»، «قصه را»، «بانوی گیسو حنایی»، «فرشته ها»، «کنارم باش»، «ها کن» و «نهنگ» میزبان دوستداران موسیقی است.

سالن میلاد نمایشگاه بین المللی تهران نیز در اولین روز از اجراهای بخش پاپ جشنواره طی ساعت های ۱۸:۱۵ و ۲۱ میزبان علاقه مندان موسیقی با کنسرت محمد علیزاده خواهد بود.

بیست و چهارم بهمن نود و چهار

سخنگوی وزارت امور خارجه بی‌حاشیه آمد

موسیقی هنری ایران: سومین روز از برگزاری سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در حالی برگزار شد که تعدادی از مدیران غیر هنری از جمله سخنگوی وزارت امور خارجه کشورمان در برخی از برنامه ها حضور پیدا کردند.

به گزارش خبرنگار مهر، سومین روز از برگزاری سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر در حالی روز جمعه ۲۳ بهمن ماه برگزار شد که تعدادی از مدیران از جمله سخنگوی وزارت امور خارجه کشورمان در برخی از برنامه ها حضور پیدا کردند.

حسین جابری انصاری سخنگوی وزارت امور خارجه کشورمان از جمله مردان سیاسی بود که با در دست داشتن بلیت خریداری شده سامانه های فروش بلیت جشنواره به تماشای کنسرت گروه «وزیری» به سرپرستی کیوان ساکت و خوانندگی سالار عقیلی نشست. وی مانند یکی از مخاطبان به صورت غیررسمی همراه با خانواده اش به تماشای این کنسرت نشست.

دوربین های صدا و سیما و پلاتوهای بی موقع

یکی از موارد عجیب و غریبی که غیر از تصویربرداری مستمر تماشاگران با تلفن همراه در کنسرت شب گذشته سالار عقیلی و کیوان ساکت دیده شد حضور بی موقع خبرنگار صدا و سیما در تالار اجرا و اجرای پلاتوی گزارش با نور زیاد دوربین فلیمبرداری و صدای بلند وی هنگام برگزاری کنسرت بود که این اقدام باعث واکنش تعدادی از تماشاگران و اعتراض آنها شد. اما با وجود تایید فیلمبردار نسبت به این اشتباه انجام گرفته اما خبرنگار صدا و سیما اصرار داشت با وجود به هم ریختن تمرکز تماشاگران گزارش در حین اجرای زنده تهیه شود.

خوش آمدگویی به تماشاگران با صدای دوبلور پیشکسوت

اولین آنونس صوتی سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر سرانجام در کنسرت پایانی روز سوم جشنواره با صدای ابوالحسن تهامی دوبلور پیشکسوت رونمایی شد.

در این قطعه صوتی کوتاه که به مناسبت برگزاری این دوره از جشنواره توسط تیم تبلیغاتی جشنواره تولید شده گوینده به تماشاگران شرکت کننده در برنامه خوش آمد می گوید.

 همکاری کارکنان تالارهای وحدت و رودکی با خبرنگاران

کارکنان روابط عمومی، حراست و راهنمایان فرهنگی تالار وحدت هم طی روزهای برگزار شده جشنواره  به ویژه در کنسرت گروه های «وزیری» و «خورشید» همکاری مساعدی با خبرنگاران و عکاسان داشتند این در حالی است که تالار رودکی نیز یکی از منظم ترین تالارهای میزبان جشنواره از ابتدای برگزاری جشنواره تا پایان روز سوم بود.

کنسرت سالار عقیلی رکوردار پرعکاس ترین کنسرت جشنواره

بیش از ۳۰ عکاس از رسانه ها و مجموعه های تصویری جمعه شب برای پوشش تصویری کنسرت کیوان ساکت و سالار عقیلی در تالار وحدت حضور پیدا کرده بودند به طوری که گوشه های راست و چپ بالکن اول تالار مملو از عکاسان بود.

تذکر خشمگینانه تماشاگر به عکاس

هنگام اجرای بخشی از کنسرت «تریو ایروان» از کشور ارمنستان زمانی که یکی از عکاسان با دوربین خود مشغول عکاسی از کنسرت بود به یکباره یکی از تماشاگران با حالتی بسیار خشمگینانه که ثانیه هایی از برنامه را نیز تحت تاثیر قرار داد به سمت عکاس رفت و از وی خواست تا دیگر عکاسی نکند.

شدت خشم و عصبانیت تماشاگر یاد شده که در ردیف اول تالار رودکی نشسته بود به حدی بود که آقای عکاس ثانیه های را بهت زده به این مخاطب نگاه می کرد که در نهایت با درخواست راهنمای تالار محل را ترک کرد.

مهمانان روز سوم جشنواره سی و یکم

لوریس چکناوریان، میلاد کیایی، شهرام گیل آبادی، فرزاد طالبی، زیدالله طلوعی، میلاد عمرانلو، رازمیک اوحانیان، علی پویان از جمله افرادی بودند که به تماشای کنسرت های مختلف روز سوم جشنواره در تالارهای رودکی و وحدت نشستند.

بیست و چهارم بهمن نود و چهار

سالار عقیلی برای وطن خواند

کنسرت موسیقی گروه «وزیری» به سرپرستی کیوان ساکت با خوانندگی سالار عقیلی در چارچوب جشنواره موسیقی فجر برگزار شد.

به گزارش خبرنگار مهر، گروه «وزیری» به سرپرستی کیوان ساکت جمعه شب ۲۳ بهمن ماه در حالی میزبان مخاطبان شرکت کننده در سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر بود که سالار عقیلی همراه با گروهی از نوازندگان صاحب‌نام ارکستر موسیقی ملی، ارکستر سمفونیک تهران و گروه های فعال موسیقی ایرانی در این کنسرت حضور پیدا کرد.

بعد از پخش آنونس جشنواره با صدای ابوالحسن تهامی گروه با تاخیری ۵۵ دقیقه ای نسبت به ساعت اعلام شده در جدول وارد صحنه شدند و بدون صحبت های مقدماتی بخش اول کنسرت را برای مخاطبان پرجمعیت تالار وحدت اجرا کردند.

«موج»، «ابر می بارد» با شعر امیرخسرو دهلوی، «نوروز  ۹۴» با شعر محمدی تقی ساکت، «ترا من چشم در راهم» با شعر نیما یوشیج، قطعه ای با شعر مولوی و «نوروز ۷۵» با شعری از فریدون مشیری قطعاتی بودند که در بخش اول این کنسرت اجرا شدند.

وی بعد از معرفی قطعاتی که از ابتدای کنسرت برای تماشاگران اجرا شد، به رسم کنسرت های پیشین خود از مقام ادبی هنری زنده یاد فریدون مشیری تقدیر کرد و ادامه داد: قطعه «نگاه» از سروده های زنده یاد فریدون مشیری بود که آن را در یک سال آخر زندگی، زمانی که از بیماری مهلک سرطان رنج می برد در منزلش سرود و در نهایت هم فقط سه بیت آن را توانست روایت کند.

این نوازنده تار بیان کرد: آهنگ دیگری که قرار است از این شاعر صلح دوست برای شما اجرا کنیم، یکی از معروف ترین اشعار این خواننده است که تقریبا بخش اعظمی از این شعر را شما به خاطر دارید و اثری است که در دل عشاق قرار دارد. ترانه «کوچه» همان اثری است که باعث آشنایی من با فریدون مشیری شد و باعث شد تا من ضمن آشنایی بیشتر با این شاعر فقید تصمیم بگیرم روی آن کار کنم و از نظرات وی برای بهتر شدن اثر کمک بخواهم. من خوب به خاطر دارم وقتی در آخرین جلسه در خدمت استاد فریدون مشیری بودم به من گفت تا قلم و کاغذی برایش بیاورم و وقتی با دست لرزان خود نوشت: «کمیته محترم شعر و سرود، فلانی مجاز است که آثار من از چاپ اول تا هجدهم را کار کند» بسیار خوشحال شدم.

ساکت با بیان خاطره ای از روز درگذشت زنده یاد فریدون مشیری گفت: امشب به یاد استاد فریدون مشیری ترانه «کوچه» را برای شما اجرا می کنم و بعد از آن نیز ترانه «باران» که تنها ترانه ملی میهنی عاشقانه است برای شما تماشاگران ارائه می کنیم که امیدوارم مورد توجه شما قرار گیرد.

سالار عقیلی در بخش پایانی کنسرت  هم که با درخواست متعدد مخاطبان برای اجرای قطعات «خوشه چین»، «معمای شاه» و «ای ایران» همراه بود، گفت: بسیار خوشحالم که در میان شما هستم و برای حسن ختام ضمن تقدیر و تشکر از دوست خوبم پیمان سلطانی آهنگساز قطعه «وطن» آن را به شما عزیزان تقدیم می کنم.

سرود «ای ایران» هم آخرین قطعه ای بود که گروه موسیقی «وزیری» در بخش پایانی کنسرت به مخاطبان ارائه کرد.

نکته جالب توجهی که در بخش اول کنسرت به شدت مشهود بود فیلمبرداری تماشاگران از بخش های مختلف اجرای سالار عقیلی بود که گویی برخی از آنها فراموش کرده بودند برای حضور در این کنسرت پول زیادی صرف کرده بودند تا به تماشای یک اجرای زنده بنشینند اما اغلب آنها ترجیح داده بودند که از پشت صفحه تلفن های همراه خود با مشقت زیاد و کیفیت نامطلوب تصویربرداری کنسرت خواننده مورد علاقه خود را تماشا کنند. البته مسئولان سالن دائما تذکرهای لازم را می‌دانند.

گروه بعد از استراحتی کوتاه در بخش دوم کنسرت با اضافه شدن ژاله صادقیان به عنوان گوینده، در میان تشویق زیاد حاضران وارد صحنه شد و در همان ابتدا قطعه «راز مهتاب» قطعه بی کلام برای سه تار و ارکستر را اجرا کردند.

کیوان ساکت بعد از اجرای قطعه «نگاه» با شعر فریدون مشیری، «دریا» با شعر موحد خطاب به حاضران در تالار وحدت بیان کرد: به خاطر تاخیری که در ابتدای برنامه پیش آمد از شما عذرخواهی می کنم البته این تاخیر، تاخیری ناخواسته بود که به دلیل طولانی شدن کنسرت گروه قبلی پیش آمد و برنامه ما به دلیل چیدمان صحنه و تست صدا به تاخیر بیفتد. باز هم می گویم با اینکه مسبب این تاخیر ما نبودیم اما از همه شما عزیزانی که برای دیدن کنسرت ما به تالار وحدت آمدید پوزش می خواهم.

بیست و چهارم بهمن نود و چهار

گزارشی از اجرای گروه خورشید و مجید درخشانی

موسیقی هنری ایران: گروه خورشید با ترکیبی از سازهای ایرانی و البته استفاده از کنترپوئن و هارمونی موسیقی غربی طوری تنظیم و طراحی شده بود که برای شنونده چیرگی موسیقی ایرانی و استفاده به‌جا و منطقی از موسیقی کلاسیک غربی را القاء می‌کرد.

این برنامه با اجرایی بی‌نقص و با صدادهی خوب ارکستر اجرا شد که نشان از تمرین‌های مستمر این گروه دارد و نوازندگان جوان این گروه، با انگیزه و سرشار از حس و تکنیک به اجرای برنامه پرداختند.

در بخش اول برنامه قطعاتی از آثار چاووش شامل تصنیف ایرانی، اثر مرحوم پرویز مشکاتیان و شعر جواد آذر و تصنیف راز سربه‌مهر اثر مرحوم محمدرضا لطفی و تنظیم حسین علیزاده بر روی شعری از حافظ، اجرا شد.

بخش دوم شامل گروه‌نوازی در دستگاه نوا بود که شامل «مقدمه نوا»، «چهارمضراب و آواز»، تصنیف «بی من مرو» با شعری از مولوی و تصنیف «چون جان» با شعر مولوی که همگی به آهنگسازی مجید درخشانی بود، اجرا گردید.

بخش سوم این اجرا گروه‌نوازی در بیات ترک و دشتی بود که با قطعاتی ازجمله «مقدمه»،‌ «چهارمضراب و آواز»، تصنیف «نه چندان» با شعری از سعدی،‌ تصنیف «بودن و سرودن» با شعری از شفیعی کدکنی که همگی با آهنگسازی مجید درخشانی بودند، اجرا شد.

این آنسامبل با ترکیبی از سازهای ایرانی و البته استفاده از کنترپوئن و هارمونی موسیقی غربی طوری تنظیم و طراحی شده بود که برای شنونده چیرگی موسیقی ایرانی و استفاده به‌جا و منطقی از موسیقی کلاسیک غربی را القاء می‌کرد. از ویژگی‌های این اجرا می‌توان به حجم و صدادهی مطلوب ارکستر اشاره کرد؛ چراکه تاریخ موسیقی ایرانی و آنسامبل ایرانی در این حد دارای حجم نبوده و این دست ارکسترها و این نوع نگرش در پویایی موسیقی اصیل ایرانی، می‌تواند قابلیت‌های بیش‌تر ژانر موسیقایی ایرانی را نمودار کرده و جغرافیای وسیع‌تری از مخاطبین را به‌منظور ارتقا و پذیرش موسیقی ایرانی، در بربگیرد.

در این برنامه مظفر شفیعی، آواز اشکان کمانگری آواز، امید مظهری آواز، مهرداد ناصحی، علیرضا دریایی، نازنین غنی‌زاده کمانچه، حنانه سعیدی قانون، سارا رضازاده، حمید بهروزی‌نیا، آرش عزیزی، هستی فرحی تار، نلیا صفایی دیوان، سحر کمالوند بم‌تار، زهرا رنج‌پور، سام خواجه‌وند، سارا مهرافشار و مصطفی سامنی دف، سعید دولت‌زارعی و شاهو عندلیبی نی، نسترن هاشمی و مهدی مرتضایی سنتور، کامران یعقوبی تمبک، میترا زلفی و نگین زاده‌وکیلی قیچک‌باس، مهناز کاشانی و نازنین روستا قیچک‌آلتو، شیوا احمدی‌سپهر،‌ امین حیدری، امین گلستانی و آرش سعیدیان عود و مجید درخشانی تار، آهنگساز و سرپرست گروه خورشید را تشکیل می‌دهند.

گروه بزرگ سازهای ایرانی خورشید، در سال 1384، به سرپرستی مجید درخشانی و با حضور هنرمندان جوان، کار خود را‌ آغاز کرد. در سال اول فعالیت خود حدود 15 کنسرت برگزار کرد و به مدت 6 سال به فعالیت خود ادامه داد و در شهرهای مختلف ایران و نیز فستیوال شانگ‌های چین و در کاخ ورسای پاریس اجراهایی داشت. از گروه خورشید تا به حال سه آلبوم به نام‌های «فصل باران»، «مژده باران» و «بودن و سرودن» منتشر شده است.

بیست و چهارم بهمن نود و چهار

جایگزینی«ویدئو مپینگ» به جای دکور جشنواره موسیقی فجر

موسیقی هنری ایران: ویدئو مپینگ به عنوان ابزاری که مکمل دکور صحنه محسوب می شود در کنسرت های موسیقی مورد استفاده قرار گرفته و می گیرد. این رویه ای است که هم در ایران و هم در کشورهای دیگر وجود دارد و از نظر فنی و هنری نیز تثبت شده است، از این رو انتظار می رفت تا دست اندرکاران جشنواره مرتکب چنین اشتباه فاحشی نشوند که «ویدئو مپینگ» را جایگزین دکور صحنه کنند.

امسال دست اندرکاران سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر به جای استفاده از دکور ثابت در اجراهای جشنواره، تنها از سیستم«ویدئو مپینگ» استفاده کرده اند که به نظر می رسد می تواند حاشیه های بسیاری را تا آخر جشنواره به همراه داشته باشد.

سیستم«ویدئو مپینگ» به گونه ای است که تصاویری مرتبط با یک برنامه، از پیش تهیه می شود و همزمان با اجرای همان برنامه مورد نظر بر روی پرده یا دیواره پشت گروه نمایش داده می شود. 

در بحث استفاده از «ویدئو مپینگ» در این دوره از جشنواره به نظر می رسد چند نکته بسیار مهم از تیررس نگاه برگزار کنندگان سی و یکمین جشنواره موسیقی فجر دور مانده که می بایست به آنها توجه می کرده اند و یا حداقل از سوی مشاورانشان نسبت به آنها توجه داده می شدند که ظاهرا این اتفاق نیافتاده است. در ادامه این مطلب سعی می شود به برخی از این نکات مهم اشاره شود.

این برای اولین بار در تاریخ برگزاری جشنواره موسیقی فجر است که در هیچ یک از سالن های برگزاری اجراها از دکور به طور مطلق استفاده نشده و به جایش سیستم«ویدئو مپینگ» به کار می رود که هرگز جایگزین کاملی برای دکور محسوب نمی شود.  

سن سالن های مختلف از نظر مساحت، عمق و امکانات با یکدیگر متفاوت های بسیاری دارند و تقریبا در بسیاری از مواقع تمام عرصه سن مورد استفاده کسانی که کنسرت برگزار می کنند نمی آید. ساختمان ظاهری سن یک سالن نیز همان دیواره های صاف و بدون طرحی هستند که هیچ جذابیت بصری برای اجرای یک برنامه هنری نمی توانند داشته باشد. 

از این رو برگزار کنندگان برنامه های هنری معمولا از دکور و طرح های فیزیکی استفاده می کنند تا با اجرای یک«طراحی حجمی» فضای سن را متناسب با محتوای همان برنامه هنری هماهنگ کنند. در بسیاری اجراها از«ویدئو مپینگ» به عنوان یک ابزار مکمل در کنار دکور فیزیکی سن استفاده می شود تا فضای مورد نظر هنرمندان به شکل مطلوب تری طراحی شود. اجرای«ویدئو مپینگ» بر روی پرده یا دیوارهای صاف سن یک سالن، به هر شکلی نمی تواند جایگزین یک دکور کامل شود. 

نکته دیگر اینکه دکور های فیزیکی با طرح های حجمی، به گونه ای طراحی می شوند تا چشم مخاطب را به سمت مرکز سن سوق دهند و محدوده توجه نگاه مخاطب را بسیار هنرمندانه و بدون اینکه زاویه دیدش به سمت دیگری منحرف شود هدایت می کنند. «ویدئو مپینگ» و تصاویر بدون حجم به هیچ عنوان نمی تواند به اندازه یک دکور حجمی چنین کاری انجام دهند. 

مسئله بعد در مورد نحوه طراحی«ویدئو مپینگ هایی» است که در این دو روز برای اجراهای مختلف مورد استفاده قرار گرفته اند؛ نکته بسیار قابل تامل اینجا است که در این«ویدئو مپینگ ها» به طور مطلق هیچ المانی از جشنواره موسیقی فجر وجود ندارد. هیچ نشانه، المان و یا نکته ای که نشان دهد این اجراها در جریان جشنواره موسیقی فجر در ایران به روی صحنه رفته یا در یک کشوری دیگر دیده نمی شود؛ حتی آرم جشنواره نیز در این«ویدئو مپینگ ها» جایی ندارد. 

همچنین در مورد طراحی«ویدئو مپینگ هایی» که قرار است متحرک باشند حتما باید از خود هنرمندان نیز نظر خواهی شود چرا که نمایش این ویدئوها در زمان اجرا، هم در حس نوازنده و هم در برداشت مخاطبان از کنسرت تاثیر مستقیم دارد. شاید امکانش نبوده تا طراحان«ویدئو مپینگ ها» با تمام گروه های حاضر در جشنواره جداگانه تبادل نظر کنند و همین موضوع باعث شده برخی نارضایتی ها درباره«ویدئو مپینگ های» متحرک آغاز شود. برای مثال شب گذشته در حالی اجرای دالیبور کاروای(ویلنیست اهل کرواسی) در تالار رودکی به روی صحنه رفت که این نوازنده اعتقاد داشت پخش«ویدئو مپینگ»متحرک، تمرکز او را در حین اجرا از بین می برد. 

«ویدئو مپینگ» به عنوان ابزاری که مکمل دکور صحنه محسوب می شود در کنسرت های موسیقی مورد استفاده قرار گرفته و می گیرد. یعنی یک دکور ثابت بر روی سن به گونه ای تعبیه می شود که امکان نمایش«ویدئو مپینگ» بر روی بخشی از آن وجود داشته باشد. این رویه ای است که هم در ایران و هم در کشورهای دیگر وجود دارد و از نظر فنی و هنری نیز تثبت شده است، از این رو انتظار می رفت تا دست اندرکاران جشنواره مرتکب چنین اشتباه فاحشی نشوند.